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【影像價值觀察】
光影文旅一詞，在投影市場向工程文旅傾斜的當下備受關注，在如雨后春筍一般大量萌生的光影沉浸展覽中，雖不乏高標準/強底蘊的標桿性案例，但占據多數的仍是常規的“可復制”的商業展覽。
2024年7月，投影之窗編輯繼續中國東北城市的光影探訪，IP相同/相近的“光影巡展”十分常見，從整體而言質量確實參差不齊，但其中的影像部分卻始終為“點睛之筆”。
· 遼寧沈陽“元宇宙”展
位于沈陽新瑪特商廈的“元宇宙”展商業屬性明顯，其內多為實體布景以供游客拍照打卡，相比之下，投影展項的比重低。然而影像卻是展覽內唯一“相對新穎”的空間。游客看慣了“向日葵花�！薄ⅰ靶强铡�、“鏡面延伸空間”等常用展覽展項，在面對影像時可以欣賞到創新的內容。
相比以前同為元宇宙概念的北京中華世紀壇《你好·玄界》，《你好·玄界》“影像濃度”極高，相應地其表現力、互動性、整體觀感也更為優秀。因不同展覽之間成本不一，我們拋開影像畫面內容不談，只針對影像的“展覽屬性”而言，在沉浸展中仍是重中之重。
“元宇宙”主題極為強調虛擬世界的創造力與呈現感，而在展覽“復制”的過程中，影像一直充當著展覽的“核心要素”，可以說，沒有影像的呈現，“元宇宙”的主題甚至難以成立。
在此，在相同IP、或可復制、或連鎖性質的沉浸展覽中 影像的“高效高質”至關重要。
回顧其他兩個經典項目：
(1) 天津數字藝術博物館“敦煌”展
“敦煌”作為數字藝術展覽元老級IP被無數次的“復制”，敦煌文化豐富的文化元素為影像內容的創作提供了廣闊的空間，這也使得“敦煌”主題展覽在影像不斷地推陳出新下維持了長久的活力。此外，優質影像內容的產出更是意味著影像部分可以實行高效地“巡展”，即便與展內靜態陳設有些許割裂，影像內容仍舊能自成一派，向觀眾傳遞完整的“敦煌文化信息”。
回顧其他兩個經典項目:
(2) 北京華熙live“敦煌”展 （EPSON 3LCD投影方案打造）
在一次次的“復制”中，影像往往是最能直觀展示“敦煌”文化價值的渠道，對于參與商業展覽的主體——“消費者”而言，這在一定程度上奠定了展覽的“高質量”與否。相比枯燥的文字介紹與需要講解才能理解的文物觀賞，影像內容的泛用度更高，吸引力更強，通過互動、故事性演繹、集郵打卡等展項設計、內容形式、運營手段的輔助，影像元素更易成為沉浸展“高質”的關鍵。
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