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【影像觀察】
數(shù)字化的時代，“沉浸”早已成為融入大眾生活的體驗量詞，特別是在商業(yè)娛樂場景中，沉浸感的強(qiáng)弱直接決定了觀眾的體驗意愿，更是項目創(chuàng)收的核心要素。而我們作為沉浸產(chǎn)業(yè)的入局者，“影像”在項目中不僅是設(shè)備參與方，若要“入局”，就一定要善用選擇權(quán)，確定優(yōu)質(zhì)的融合對象，創(chuàng)建優(yōu)質(zhì)的沉浸項目。
9月中旬，2023沉浸式劇本娛樂體驗周與北京朝陽雙橋E9區(qū)創(chuàng)新工場七號空間站開幕，活動以論壇+展示的形式對沉浸式娛樂項目文化內(nèi)核、內(nèi)容創(chuàng)作、運營方式等分享經(jīng)驗，展示成果。
論壇上，各嘉賓主要探討了沉浸式劇本娛樂項目的市場地位及內(nèi)容設(shè)計導(dǎo)向，單純一味的娛樂導(dǎo)向在時間的牽引下極容易引發(fā)“濫竽充數(shù)”的不良市場狀態(tài)，因此獨立、創(chuàng)新、有內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容應(yīng)是商戶、協(xié)會、劇本創(chuàng)作者等各方均需關(guān)注的重點。
對于影像而言，沉浸劇本內(nèi)容要求的升級具有積極意義。在現(xiàn)場的“光影劇本殺”方案展示中，投影機(jī)通過背投形式在觀眾無感的情況下營造出了動態(tài)的沉浸空間，通常情況下，越是優(yōu)秀的劇本就越需要動態(tài)內(nèi)容的支持，如此才能夠充分體現(xiàn)劇中人物的情緒并帶動參與玩家的情緒。
而回歸到影像“擇優(yōu)選”的問題上，與上述沉浸劇本產(chǎn)業(yè)自身的優(yōu)化相對應(yīng)，影像與內(nèi)容之間的優(yōu)選是相互的，影像選擇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的意義是憑借內(nèi)容張力充分體現(xiàn)出影像色彩、顯示精度等各方面的優(yōu)勢，而歸結(jié)于結(jié)果其實與實現(xiàn)最優(yōu)的用戶體驗殊途同歸。
展會現(xiàn)場，南京投石科技于展廳中設(shè)立了多處“AI數(shù)字藝術(shù)展項”，與通常的藝術(shù)展示不同，這里的AI創(chuàng)作數(shù)據(jù)庫不僅被投喂了數(shù)千幅名家遺作來模擬作畫手法，更是由藝術(shù)學(xué)院專家教授共同指導(dǎo)調(diào)整創(chuàng)作細(xì)節(jié)，最終輸出“創(chuàng)新畫作”。
在上圖展示的展項中，左側(cè)影像通過撥動前方琴弦的聲音傳遞產(chǎn)生互動，畫面會如水波紋般顫動；右側(cè)影像在懸掛鳥籠靜止時，畫面中的鳥兒都棲息于枝頭，一旦鳥籠被晃動，鳥兒便會一哄而散。
在AI影像科技與互動娛樂的外殼之下，古時藝術(shù)名家的風(fēng)韻被好整以暇的傳承下來，這何嘗不是一種內(nèi)涵的賦予？面向有內(nèi)涵可訴、有故事可講的內(nèi)容，影像的“擇優(yōu)選”一方面確立了展項不平庸的價值；一方面提升了優(yōu)質(zhì)用戶體驗沉浸項目的市占率；更重要的是，影像的每一次選擇、每一次與沉浸內(nèi)容的融合都是在“輸出自身”，于觀眾眼前營造一個內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、品質(zhì)高端的良好印象對影像而言頗為重要。
此次沉浸式劇本娛樂體驗周規(guī)模并不大，然而在沉浸劇本產(chǎn)業(yè)娛樂與文化孰輕孰重一問上卻有著明晰的解答。
完全脫離文化的娛樂其實并不存在，有的只是極度淡化文化要素、強(qiáng)調(diào)娛樂體驗的項目設(shè)計。如果是樂園項目，當(dāng)然可以重娛樂，但劇本畢竟是要講述故事的，而豐滿的文化符號也讓每一個優(yōu)秀娛樂項目被玩家“視若獨珍”，進(jìn)而促進(jìn)整體產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。有了“重文化”的沉浸式劇本內(nèi)容需求，辯證關(guān)系之下，影像的“擇優(yōu)選”也就成為了打造優(yōu)質(zhì)項目的必然。 |
